前言

作为“法国影史上最俊美的导演”，弗朗索瓦·欧容的电影同他的外形一样，总能散发出一种无法回避、让人念念不忘的强光。他的作品风格偏尖锐嘲讽的黑色幽默，唯美而文艺，主题多为探索灵魂和身体为主。

 
法国电影素来大胆而勇敢，而这些元素在欧容的电影中早已屡见不鲜，你永远猜不到下一秒会发生什么。欧容的电影在世界范围内取得了广泛的荣誉，获奖无数。今天，为大家带来两部其代表作！

《花容月貌》

 

弗朗索瓦·欧容1967年出生于法国巴黎，正好是法国新浪潮不久之后，他可以算是法国“新新浪潮”电影的先锋人物。生物学教授的父亲和教师母亲给弗朗索瓦·欧容的作品注入了天性的人文气息。

 

他的电影富于颠覆性，和传统的人文电影大相径庭，多以对欲望和道德的探索为主，有很强的黑色幽默，对爱情的表现手法很是大胆，因此被称为希区柯克和夏布洛尔的衣钵继承者！

 
 

《花容月貌》更是充分地展现了这位法国导演的奇情和浪漫！影片讲述了法国少女伊莎贝拉在过完十七岁生日后，开始了成长的蜕变。内心的孤独，和对性的好奇使其走上了应召女郎之路。

 

就这样，她平时是巴黎著名高中的在校生，却偶尔偷穿着母亲的西装出入于高档酒店，开始她不为人知的援交之路。

 

17岁？援交？这一听就让人知道这是欧容的电影，擅长的女性视角、颠覆三观的情节，内容大胆，但拍出了心理学文艺片的感觉，毫无道德谴责之嫌。人物刻画十分真实细腻，不矫情不刻意。

 
 

导演采用夏秋冬春一年里的四季，对应弟弟、嫖客、母亲、继父四个视角讲述这场卖Y的冒险，返朴归真地讲懵懂少女的心路。

 

作为影片中纯真的欲望符号，伊丽莎白的饰演者马瑞尼·瓦奇完美展示了什么叫绝色灵动。她15岁出道当模特，签署了法国最顶级的经济公司。这是她第一次担任主演。

 

正如中文片名花容月貌一般，这个长相优雅纯美的女孩，属于被摄影机爱上的类型，她那漠视一切般深邃而又淡定的眼神，让每一位观众印象深刻。再配合上明媚柔和的音乐，地地道道的法式审美，自然朴素美感天成。

 

《花容月貌》2013
导演: 弗朗索瓦·欧容
编剧: 弗朗索瓦·欧容
主演: 玛丽恩·瓦科特 / 热拉尔丁娜·帕亚
豆瓣  7.4  IMDb  6.7

《登堂入室》

 

这是一部完美融合“基情”、“恋母情”、“师生情”、“婚外情”、“偷窥欲”等元素的影片，也是欧容所有作品中赞誉最高的！不仅入围法国凯撒奖六项大奖，同时入选欧洲年度最佳电影之一。此外，还荣获西班牙圣塞巴斯蒂安电影节最佳影片金贝壳奖，以及多伦多电影节国际影评人费比西奖。

 

别看电影承载了太多猎奇元素，但每个尺度都把握的刚刚好。没有累赘，没有重复，没有不适，非常精彩！

 

《登堂入室》改编自西班牙舞台剧《最后一排的男孩》，欧容巧妙地将“偷窥文学”与“扑朔迷离的现实断面”拼接，用似真似幻、充满层次感的故事探讨情欲道德禁区。

 

偷窥欲，源自人类的好奇心。越是禁忌，好奇心就越是强烈。而当偷窥成为电影的主题时，奇妙的事情就发生了。因为我们与偷窥者处于同一视角，当我们在看剧中人偷窥时，也满足了自己的偷窥欲。

 

故事描述了一名法国高中老师和天才学生，关于创作与幻想的禁忌故事。老师热尔曼热爱写作，但没什么天赋。在交上来的周记作业里16岁的学生克劳德的文章表现出了不一样的写作技巧和思路。

 

纤细白净的外形和内向的性格使他看起来毫无侵略性，实际上，他是个腹黑心机少年。而那篇吸引住老师目光的文章所描写的，是他的一次偷窥经历。

 

他以帮助同学补数学为理由，将偷窥范围，从小小的窗口，发展到了房间内部，开始了登堂入室的偷窥。参与进同学的日常生活中。

 

但随着融入这个家庭，他逐渐对同学的妈妈产生特殊的恋母情。他偷偷窥视她的裙子和身体，甚至偷窥隐私。另一边，与同学间也产生了说不清道不明的情愫……

 
 

随着写作的深入，这场偷窥游戏也越玩越大。不仅是这位16岁的男孩，连老师也陷进去，他成了另一个偷窥者，另一个参与者，导致了自己的人生悲剧。

 

欧容是一位很会讲故事的导演, 引人入胜的叙事，虚实交织的手法，层次丰富的剧情设计，轻松地展现了他非凡的掌控能力。

 

除此之外他拍的电影总有一套属于自己独一无二的浪漫。总是可以用一种非常高雅文艺的拍摄手法去阐述一个悬疑的故事，节奏从容但扣人心弦。

 

《登堂入室》2012
导演: 弗朗索瓦·欧容
编剧: 胡安·梅约加 / 弗朗索瓦·欧容
主演: 法布莱斯·鲁奇尼
豆瓣  8.5  IMDb  7.4

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妞是真漂亮

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牛叉

花容月貌看过

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