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7月10日，《俑之城》上映。
在暑期档动画电影中一枝独秀，
入围了今年上海电影节金爵奖最佳动画片。
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这是“世界第八大奇迹”第一次被搬上大荧幕，
从点映开始，观众就直呼很燃、很爆、很震撼：
“终于有一部动漫不是西游记、白蛇传、封神榜为主题了”，
“世界观好大，感觉只是揭开了俑之城的冰山一角”，
“对国漫原创IP有开创性意义”，
“是国漫货真价值的新希望”！
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电影讲述了一个少年的成长故事，
他是一个“复活”过来的兵马俑，
不甘心自己低人一等的身份，
想要追寻梦想建功立业。
影片制作了5年，
团队来自《熊出没》原班人马，
经由行业内30个团队、1000多名动画艺术家加持。
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导演林永长
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我们专访了出品人尚琳琳、导演林永长，
他们说这个故事的核心是寻找自我，
“每个俑，从铸造的那一刻起，身份就决定了。
但重要的不是你的出身，
而是你想做什么，
只有你自己才能定义自己是谁。”
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1974年7月10日，是陕西临潼开始发掘秦代兵马俑的日子。2021年的同一天，是《俑之城》上映第二天，票房1070万，有望成为今夏暑期档的黑马。
影评人评价《俑之城》有开创性的意义，因为它是第一部以秦俑为主角的国漫神作。1989年的张艺谋和巩俐主演的《古今大战秦俑情》，以及2000年成龙主演的《神话》，虽然以俑为背景，但主角仍然是人，以兵马俑为主角的电影寥寥无几。
“《俑之城》最厉害的地方，是从东方中国文化中汲取到了养分，设定了一个全新的世界观，另辟蹊径，找到自己的一个原创IP。”
《俑之城》当中的人物、场景都是原创的新IP
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近几年的国漫，基本都是依赖IP改编，“孙悟空”、“哪吒”、“白蛇”等一系列大众熟知的神话形象，题材雷同，难免出现审美疲劳。我们不禁要发问：国漫还能创作点其他新故事吗？
在这样的背景下，《俑之城》的出现可以被认为是国漫生态中的“稀有动物”。创造出一个新的故事，难度不亚于重新构建一个世界，《俑之城》显然是一个“逆行者”。
5年前《俑之城》立项的时候，已经有粉丝在期待。传出要在2019年上映，更是“千呼万唤始出来”。到终于定档了，预告片一出，“脑洞很大”的评论一下冲上了抖音热搜榜第一位。
男主角蒙远和女主角史玉有不少很燃的武打戏
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主创人员特地多次去西安采风，把不同朝代的俑、不同形态的俑、上古生物、地下城池、以及各种国宝文物，等传统中国文化元素融入了影片里，甚至连兵马俑鞋子方头的细节都考虑到了。
用一句话来概括《俑之城》的剧情：一个底层士兵的逆袭，理想和挫折下，只有你能选择自己是谁。
秦阳城外，地犼与俑的战斗旷日持久，男主角蒙远是地下秦陵中一打杂的杂役俑，他羡慕锐士的派头，一心踏上“入编”之路。偶然遇见神秘少女史玉，两人合作抓捕地犼、经历险境，最后发现了地犼与兵俑战斗不息的谜团，遭遇了更大的危机。
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观众看到主角蒙远的经历，感叹“男人至死是少年，又一次唤醒年少时的英雄梦”。
制作方作为《熊出没》系列的原班人马，是老牌的动画企业。他们花了5年时间制作这部电影。前3年都在打磨剧本，电影开发的每一个关键情节点都有“绿灯会”，所有的构思都是大家一起做出来的。
“人、俑、仙”共存的设定，神秘的地下世界架构，打破了各个朝代的时空分割，另有“追梦少年”、“复仇少女”的鲜活人物，故事背景确实惊艳。
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“国内这么有钱的动画团队真的很少”，出品人承认这是一部砸钱的“野心之作”，此次投入了比过往他们的动画电影更多的成本。自己团队的动效工作量太多，动画师每人每天只能完成1秒多的工作量，把行业里的顶尖团队都请过来帮忙了。
甚至竞品动漫公司的CEO笑称，“欣慰自己的新片没跟《俑之城》撞档”。
以下是导演林永长、出品人尚琳琳的讲述： “追梦少年”蒙远
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一个底层少年追梦的故事 《俑之城》讲述了一个底层杂役蒙远，追寻梦想的故事。他经历了种种困难和挫折，最终成长的一个过程。
蒙远是一个少年，有一点点小自大，无知无畏，非常的固执，没怎么经历过挫折。蒙姓氏是秦朝的一个比较大的姓氏，我们都听说过蒙恬大将军，所以选择了这么一个姓氏。他的梦想比较远大，所以起名叫远。
他生来是一个底层，做一些打杂的事情，苦力、备战。他单纯地想要成为锐士，想成为一个大家都崇拜的英雄。
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他把大将军当作偶像。大将军以前也是一名普通的士兵，他的出身跟蒙远的底层身份是一样的。他打败了入侵秦阳城的地犼，一举成为大将军。
大将军相对来说是一个自私的，权力欲很强的一个人，跟他自己的经历有关系。他通过制造一个危机环境来巩固自己的权力。
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蒙远和史玉的相遇，也算是一种巧合。他们有共同的目标。蒙远因为将军告诉他只要活捉一只地犼，就能晋升为锐士。史玉因为复仇，追捕一个地犼。
他们一起去到青铜客栈，一起打败了坏人和危险的地下生物，经历了一次又一次的生死危机，这个过程他们互相舍命救对方。
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史玉慢慢了解到蒙远的人品，不是那么的浮夸，不是那么自大。慢慢从一个相互不待见，变成一种互相帮忙的状态。
到了百姓俑村，他们才第一次承认对对方的情感。很多草龙在舞动，非常慌乱。他们在人群当中被挤开了。本来他俩的关系已经拉得很近了，突然间他们分开了，被分开的他们就会去牵挂、寻找对方，最后又碰到了一起。
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他们就在一个非常浪漫的氛围之下，慢慢地跟着孔明灯一起飞上了天空。蒙远对史玉说，“就算你的生命像烟花一样短暂，那也是我蒙远生命中最美的烟花”。蒙远给了史玉一个承诺。
蒙远身上有一块玉牌，他最后送给了史玉
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你可以看出蒙远在慢慢地转变，受到史玉的影响。史玉可以理解为蒙远的一个导师。蒙远开始对史玉产生了情感，他发现自己有在乎的人了，有关心的人了。蒙远身上有一块玉牌，他最后送给了史玉。
到最后他已经不再是以前的蒙远了，已经成为大家心目中的英雄。他经历一系列事情之后，他得到了一些觉悟，意识到哪些是对的，哪些是错的。他选择离开秦阳城，去继续下一段冒险旅程。
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超级庞大的世界观 我们的世界观非常的庞大。主要分为三个部分，第一个部分是各个朝代的俑城都共存在地下，秦朝、唐朝、宋朝都有俑城，一旦打通了，地下将形成一个互通的世界。
第二个部分是作为俑本身，它的生老病死的设定。它本身是一个陶土，基于陶土的特征，俑如果出现皮外伤是可以被修复的，但是破碎得太厉害，断了胳膊断了腿没办法修复了，过度破碎就会死亡。
为什么史玉跟蒙远不一样，史玉会吃东西，蒙远就惊讶说，“从来没见过你这样的俑，还会吃东西”。史玉是人类，只有短短几十年的寿命，人跟俑之间的区别，他们的剧情冲突会更强。
史玉是人，蒙远是俑
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俑的陶土破碎的声音，我们也进行了处理，因为在《俑之城》里俑是有生命的，声音如果像陶土一样冷冰冰的，效果就很奇怪。
第三部分就是故事里有一些神话色彩，比如有一块乾坤石，是作为地下生物的繁衍的能量石，还有作为仙界的九尾大仙，有盘古的神话元素在里面。不仅仅有俑的世界，还有人的世界，仙的世界。在《俑之城》里，它只是讲了秦阳城的俑的故事。
如果没有地犼的话，俑最大的存在意义是守护秦始皇，守护地下世界的一片安宁。地犼入侵秦阳城，这只是一个事件而已，也是《俑之城》故事背景，最终也体现在蒙远最后他想做的事情上。
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把许多中国古代文化的元素糅合在电影里 我们把许多中国古代文化的元素糅合在电影里。眼尖的观众可能会注意到，在青铜客栈出现了三星堆青铜神树，还有近几年很火的重庆洪崖洞，以及秦阳城有一只青铜巨鸟，是来自于山西博物馆的鸟尊。
比较受人喜欢的一个角色，是青铜羊，是在西安博物馆的时候看到的青铜制品。它是一个古代的斟酒器，用来装酒的， 叫青铜羊觥，它就是一个羊的造型，非常可爱，有点贱萌的。
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青铜羊
我们当时想这个角色能够活过来，那是非常有趣的。我们很少在创作中第一下就把角色定下来，这个青铜羊是第一次，确实太有感染力了。它在里面不仅仅是搞笑的、活跃气氛的角色，它也是蒙远的一个加持，在一些险要关头会帮助蒙远。
地下世界里生存着一个叫“地犼”的生物族群
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昆仑的形象集合了猫科动物的影子，许多观众看到后笑称“很想撸”
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昆仑，在电影里是一种叫地犼的生物。这个上古神兽，最早是参考了《山海经》的典籍，是古代的七大神兽之一。它的形象有很多动物的影子，把不同的动物的特征都组合到了一起。
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昆仑跟别的地方不一样，它特别特立独行。因为地犼都是群体性的行动，一群听从一个首领，但昆仑有更强烈的主观意识，会独自去活动。观众看到昆仑，都非常喜欢它，用一个形容词说，奶凶奶凶的，就是又凶又可爱。
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九尾大师在一个碑林里生活，它的设定是类似一个土地公的角色，是守护地下的平衡和安宁的，但是它并不直接地介入这些危机。他是作为贯穿整部片子的视角，让观众有一个代入感，用第三视角来讲述世界观。
秦阳城的生活，我们想要还原秦朝当时的社会氛围，热闹、繁华，里面会有一些各式各样的商铺。电影里完全遵循秦朝的建筑风格，气势比较恢弘，规模很庞大，颜色主要是红色、黑色、灰色。
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只有我能定义我是谁 2016年底我们在西安博物馆实地考察，一排排的兵马俑矗立着，一些见都没见过的陶俑、陶马和兵器，比如弩、箭镞、矛、戈、殳、弯刀和钺，你能看到古人的一种创造力。
俑，首先是带有一个守护的使命，它的衣着、表情的细节传达出来的一种比较勇敢、坚毅的精神，真的非常震撼。我就想，如果这些俑活过来会怎么样？
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俑是有不同的等级制度，将军俑、锐士俑、百姓俑，从筑造时就定义了身份，你不能跨越和改变。经历了西安的采风后，我慢慢地思考，根据俑本身的特点去挖掘，就有了这样一个主题：“只有我能定义我是谁”。
我们的主角蒙远从醒过来的一刻就是杂役。他不服自己的定义，他也要跟大将军一起去保卫秦阳城。
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“只有我能定义我是谁”的主题，跟我们当代人是有契合点的。每个俑，从铸造的那一刻起，他的身份就被固定了，只能是杂役、锐士、将军。
就像当代年轻人一样，每个人仍然有差异，模样、家庭背景、成长环境都不同，但这些都不是最重要的，最重要的是你想做什么，你的选择是什么，只有你能定义你是谁。
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不是男性爽片，女主角也不是工具人（[s:3]工具人？好邪恶[s:2]）
看到网上有评论说，“把当中的女主角当作工具人，是男性视角的爽片”，我不太赞同这样的观点。我是女性，我个人是不太赞同大男子主义的，如果它真的是一个男性的爽片，我批预算的时候不会那么下手那么爽快。
实际上我们也有想过把史玉作为大女主，但是我们毕竟讲的是兵马俑，主角还是一个俑比较合适。
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史玉吹的笛子是古代的鹤骨笛，一种用鹤的腿骨做成的笛子
史玉来自唐朝，那么她的穿着打扮，包括她的兵器是一把唐刀，浑身都是唐代的特征。我们在片子中还原了秦朝、唐朝的历史文化，还专门请了历史学的教授来给我们讲课，建筑、衣服着装，都是严格去查询了史书。
史玉来自唐朝，影片中也还原了唐朝都市风貌
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史玉的角色，不是什么工具人，不是用完就丢。实际上是她点醒了蒙远的整个的成长。史玉说，“你不能选择你的出身，但你可以选择成为怎么样的自己”，让蒙远明白了自己真正的选择和方向。而且蒙远和史玉也是真心对真心，互相以命相救的感情。
结尾我们也是埋了一个伏笔，蒙远要离开秦阳城去解开史玉的身世之谜，这只是一个引子。
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兵马俑是世界八大奇迹之一，却没有故事 我们为俑构建了一个世界。兵马俑是世界上八大奇迹之一，很多人都知道兵马俑，但兵马俑没有故事，作为一个没有故事的文化符号，很难长久地被传播出去。
我们之前看的许多动画电影，都是来自于传统的文化故事，这样站在巨人的肩膀上，故事创作会相对容易，也容易得到观众的认可。
因为观众本来就知道他们的世界观，知道人物性格，比如哪两个人物，他们就应该恋爱。哪怕有些不完美的地方也可以脑补。只要相比原来的传统故事做出一点点新意，观众就觉得是创新了。
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做一个全新的地下俑城，观众对这个世界是一无所知的。俑和人不一样，俑怎么生，俑怎么死？俑要不要吃东西？俑的地下世界是黑暗的吗？
我们日常生活中，光明是毋庸置疑的，因为日月星辰就在那里。地下光源来自哪里？编剧出了50多版的方案，最后才想到用星火虫。当星火虫成群成群地从地下升到穹顶的时候，地下世界就亮了。当它们落下的时候，地下世界就暗了。
所以你试想，连一个我们从来不用想的太阳光，都要绞尽脑汁地去想。因为一个设定，首先要符合观众的心理认知、常识认知。五年做下来，确实发现太难了。
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中国不只是秦代有兵马俑，历朝历代都有兵马俑，有唐俑有汉俑，所有的俑埋藏在地下，分布在不同的空间里，如果我们打通了空间的距离，就可以跨越朝代，穿越时间，那么这是一个非常具有潜力和非常有想象力的一个世界观，它有很多故事发生的一个可能。
电影刚决定要开发的时候，我们就去看了兵马俑。当你看到那么多跟真人一样的整整齐齐排列在一起的俑，第一感觉一定是震撼。
中国有这么了不起的文化遗产，我们应该让更多的人知道。于是更加坚定了我们要做这样一部作品的决心。
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一人一天可能就只能完成1秒多的工作量 这部《俑之城》我们确实是花了很多力气来做，成本比我们原来做的作品要高出很多。两个主角，蒙远和史玉不是观众曾听说过的任何一个英雄和任何一个故事角色，再加上全新的世界观的呈现，其实上映前，我们的风险和压力都很大。
《俑之城》入围了今年上海电影节的金爵奖最佳动画，也算是对我们的一个鼓励。
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整个的制作量非常大的，我们做了5年，7724640小时渲染，3270个镜头，400个角色，200个场景，平均经历了37个版本，89次反复打磨。
每个动画师一天可能就只能完成1秒多的工作量。单靠我们自己的力量没办法按时间完成，所以我们邀请了国内30支顶级的制作团队，近千名的艺术家，一起参与制作。我们的制片统筹很大的工作量就是在沟通不同的团队。
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我们的制作水平其实对标了世界上最优秀的动画、特效水平，但如果是一个烂故事，再好的特效都是没有意义的。
我们在上映前，在十座城市做了高校的路演。观众给我们最大的反馈，都是说脑洞好大，你们怎样做到的？画面好美，每一帧都可以拿来做壁纸。
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大家的反馈都非常好，就说明我们的观众对我们自己的文化之喜爱，也非常自信。中国的文化有这么多的好东西，我们希望就是说有故事才能有传承，为中国的俑的传播做出一些贡献，也算是一点小小的野心吧。
这个世界观目前我们才讲到秦朝，片子后面的彩蛋大家可以看到，我们会开拓更多的版图，我们会走出秦阳，会去唐安。历史上那么多的故事，都等着我们去挖掘。
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