[size=4] 这两天,影坛连续发生震动。 著名演员刘子枫、秦怡,接连去世,让人悲痛不已。 而在韩国,也有一名国宝级的女演员突然去世。 她是姜受延[/b]。 于5月7日因突发脑溢血不幸身亡,享年55岁。
说起韩国最具国际知名度的顶级女演员,大家通常会想到全度妍、裴斗娜、金敏喜等。 但在她们之前,其实还有更早的一位「国际影后」,就是姜受延。 她童星出道,高中时就跻身韩国人气明星。 成年后转型演技派,被誉为韩国电影变革的先驱者之一。 早在上世纪80年代,她就拿下了威尼斯电影节影后,成为韩国第一位世界级影星[/b]。
后来又在韩国国内拿遍三大典礼大满贯,成为第一位片酬上亿的韩国女演员。 她最为内地观众熟知的作品,当属2001年的古装剧《女人天下》[/b]。 这部剧曾创下史无前例的收视率纪录,最高收视率达到了50.4%,平均收视率接近30%[/b]。 而姜受延饰演剧中女主角,一位野心勃勃的庶女,兰贞。
她当时的片酬高达500万韩元[/b]一集,而该剧总共有150集。 一举创下了韩剧最高片酬纪录。
然而,她在事业达到巅峰时,又突然息影,急流勇退。 直到去年才宣布复出。 虽然没能实现「成为会演戏的奶奶」的愿望,但姜受延的演员生涯,足够传奇。 她生活低调,很少代言广告或参加公开活动,从未有过绯闻,终身未婚。[/b] 几乎将所有的青春岁月,都贡献给了电影事业。
她的葬礼,也惊动了整个韩国影坛。 名导林权泽、奉俊昊等人都前往吊唁。
今天,鱼叔便为大家推荐一部姜受延的代表作,以作纪念。 这部电影尺度之生猛,内容之深刻,时隔多年再看,仍触目惊心。 而姜受延在其中突破禁忌的表演,也是其演艺生涯的缩影—— 《借种》[/b] 씨받이
1980年代,韩国的风气尚不开明。 但,年仅21岁的姜受延却大胆地为艺术献身,成为了韩国影史最早裸身出镜[/b]的女演员之一。 无论是赤裸洗澡,还是令人咋舌的床戏,都在当时引起了巨大争议。
当然,姜受延的杀手锏并不是一个「脱」字。 而是她出神入化的演技。 片中,姜受延饰演的是一名「种女」[/b],可娜。 「种女」是韩国旧社会最卑微的职业,名义上有点像代孕,但实际不然。
每当大户人家的夫人不能生育,丈夫又碍于名声不愿纳妾。 于是,便偷偷花钱雇来年轻女子,为其生子。
一般都是明码标价[/b]。 如果生了男孩赏赐5块稻田,而且男孩会被当做大户人家的子嗣留下来。 生女孩只有2块稻田。 并丢给接种人,由她自行抚养长大。
久而久之,在一些山村就出现了「接种村 」[/b]。 这个村庄里只有女人,以及大户人家不要的女孩。 她们只有名字没有姓氏。 等这些女孩长大,就会成为新一代的接种人。 循环往复,别无出路。
可娜被选中时,只有17[/b]岁[/b]。 主人开出双倍的价钱,将她拍下。 随后得意洋洋地炫耀: 「我挑了个处女。 」
听闻消息,可娜的妈妈死活不能同意。 她深知种女所承受的痛苦,只想等女儿长大,许配给普通人家。 即使再穷,也还有幸福的可能。 「我的身心已受重创,永远不会忘记。 她决不能步我后尘。 」
然而可娜却油腔滑调,摆出满不在乎的样子。 在她看来,根本没有人会娶接种人的女儿。 她宁愿接下这门差事,为妈妈多赚些钱。
但,成为种女,岂止说说那么容易? 首先,要经历一场仪式,在后背刻上一个「种」字。 这个刺青将伴随一生。[/b] 不仅疼痛难忍,更背负了无尽的屈辱,使得种女再无回头之路。[/b]
其次,种女出卖的不止是自己的肉体,还有自由[/b]。 她需要离家一年半载,一直被关在主人家的一间小屋内。 只有顺利生下孩子后,才能离开。 虽然嘴硬,但可娜还是落泪抱紧母亲。
在出发前,仆人用一块黑布蒙住了可娜的眼睛。 这么做是怕她记清路线,日后反悔跑去看望孩子。
来到主人家,便只能任人摆布。 可娜就像一块猪肉,被按进滚烫的热水里洗澡。
此外,仆人还会定期来检查月经。 只有月圆之夜,可娜才能出门透风。 但,代价是魔鬼般的折磨。 韩国民间盛行滋阴补阳的采补学[/b]。 他们认为,对着圆月大口深呼吸[/b],有助于受孕。 在严厉的命令下,可娜只好以极快的频率连续吸入。 直至汗大如豆,几近休克。
做完所有准备工作,便要同房[/b]了。 主人粗暴地夺去了她的初夜。 随后一言不发地离去。
种女只是低贱的物品,根本得不到怜惜。 而比歧视更难熬的,是生育关。 可娜难产[/b]了。 接生婆绑住她的双手,悬吊在半空。 为了刺激生产,还将她的脚放在滚烫的铁盘上。
幸而,可娜成功生下了一名男婴。 她顾不得身体的虚弱,将他抱在怀里。 这是她怀胎十月,经历生死劫难诞下的婴孩[/b]。 但,留给她的时间已经不多了。
没等她看仔细,仆人就闯了进来,从她怀里抢走了孩子。 并命令她今晚就离开这里,永远不要回来。
可娜哭喊着想要再看看孩子,哪怕只有一眼。 她终于明白了妈妈当初的劝阻。 比身体和自由更难割舍的,是身为人母的亲情[/b]。 「我不要钱,也不要土地,我只想带走我的儿子。 」
可娜不明白,为什么这么微弱的愿望都无法满足。 前来陪产的妈妈沉默不语,似乎早有预料。 末了,只有一句轻轻的叹息。 「我们并没有被当作人看。 」
当晚,刚生产完的可娜又被蒙上了黑布,送回了接种村。 一年后,可娜在绝望中上吊自杀。 她成为了韩国种女文化的牺牲品[/b]。
种女是韩国引进儒家文化后的畸形产物[/b]。 也是中国典妻制度[/b]的变种。 《汉书·贾捐之传》记载: 「嫁妻卖子,法不能禁,义不能止。 」 典妻会被像商品一样租借给出典人。 双方会签订严格的契约[/b]。 比如出典期间典妻不得与原来的丈夫同居。 更不能回家照看自己的孩子,哪怕看一眼也不允许。
契约一旦成立,被出典的妻子就得供人玩弄,为其生儿育女,最后还得与自己所生之子女骨肉分离。 典妻与种女,本质上都是重男轻女的 封建礼教 社会,对女性的压迫与剥削[/b]。
这种现象绝不是通过单个人物的悲惨经历就能说尽的。 而《借种》的导演林权泽,也通过对韩国民俗文化[/b]的呈现,向那个人吃人的社会发出抨击。 除了之前提到的阴阳采补,还有民间流传的面相学[/b]。 他们甚至总结出了「能生孩子的女人 」[/b]的特征。 首先,女人必须有一双美丽的椭圆形眼睛、高高的鼻梁、微红的手掌。 其次,身材要结实,背要厚实,肩膀圆润。 此外,还要有深深的肚脐,浑圆的臀部、宽大的腹部。 乃为完人[/b]。
还有医治不育术[/b]。 主人的妻子为了生育竭尽全力。 每天都在算日子,不肯放过每一个同房的机会。 到吉利的地方求神,一连祈祷了1000个日子。 即便如此,奇迹还是没有降临。 没有能力生孩子,成了一个女人最大的罪过[/b]。 夫人即使出身高贵,同样也是礼教的牺牲品。
甚至在丈夫与可娜同房时,她必须整晚守在门外[/b]。 殷勤地按时向里面播报下一步流程。
这些民俗文化的呈现,极大地丰富了影片内涵。 本片也成为了韩国影史百大佳片。 当然,电影的成功离不开姜受延精彩的表演。 她对可娜的塑造,是本片最大的看点。 在传统印象里,种女一直以悲情愁苦示人。 可娜却大相径庭。 她满口脏话,大大咧咧。 一个鲜活的懵懂少女的形象呼之欲出。
在动身去主人家之前,妈妈曾担心她陷得太深。 警告她产生羁绊,日后伤得太深。 「他们只是利用你的身体罢了,不要爱上任何人,任何事。 」[/b]
但可娜不谙世事,无法理解妈妈的话。 她将主人的肌肤之亲误以为是爱的表现。 主人只是玩弄般抚了抚她的头发,她便春心荡漾,对主人朝思暮想[/b]。
那一年,姜受延只有21岁。 她赋予了角色以最具说服力的少女情怀[/b]。 同房之后,她望去的眼神是如此纯真。
而在生孩子的戏份中,姜受延则表现出了超越其年龄的爆发力[/b]。 被悬吊时的挣扎,几度想要放弃,却又止不住痉挛。 还有踩在滚烫的铁盘时,肢体的扭曲,她都恰如其分地拿捏。
满头的汗珠,紧握的绳子,声嘶力竭。 这都传递给观众以极具真实的痛感[/b]。
影片最后,在被主人抛弃、失去孩子后,她用翻红而无神的眼眶,说尽了绝望与无奈。 精彩地诠释了一个性剥削下徒劳微弱的女性悲歌。[/b]
而如此大胆、前卫的演出,还是在1987年。 姜受延凭借此片,夺得了威尼斯电影节的影后[/b]。 成为韩国第一位斩获世界三大电影节奖项的电影人。 在那个时代的韩国,连进军海外的概念都很少,更不用说韩流了。 所以,姜受延的获奖犹如一块惊石,敲醒了沉睡的韩国电影界[/b]。
而姜受延并没有就此止步。 纵观她的演艺生涯,一直在寻求突破,不断挑战禁忌[/b]。 这一点甚至在她的遗照中也可见一斑。
这张照片中的光头形象,是她1989年出演电影《揭谛揭谛 婆罗揭谛》[/b]时的剧照。 这部电影依旧是与林权泽导演合作。 在片中,她饰演了一位孤僻叛逆的少女。
在饱尝失恋的痛苦后,为了摆脱尘世苦恼,她毅然遁入空门,削发为尼。 然而她又一次次打破佛家戒律,被逐出佛门。 被迫下山后,她不断出卖肉体,决心在尘世中修行,以己渡人。
为了达到真实的效果,姜受延拒绝戴头套。 并无所谓地说: 「剃光头发很自然,因为我是一个尼姑。 」 于是,她剪去长发,剃了光头。 而这一场景也成了韩国影史的历史性场景[/b],不断激励着韩国电影人前行。
如此令人钦佩的敬业态度,加上精湛的演技,也让她的履历再填辉煌一笔。 凭借此片,姜受延再次在国际舞台上大放异彩,获得了莫斯科电影节的最佳女演员奖,开启了属于她的全盛时代[/b]。 在此后十年间,姜受延与韩国电影新浪潮运动[/b]密切联系在一切。 出演了《情场如马场》(1991)、《鳟鱼》(1999)等一系列作品。 塑造了很多坦率自信的独立女性形象,至今为后辈观摩学习。
而姜受延最为人敬佩的,是她对晚辈的扶持[/b]。 每回拍完电影,总是用自己的钱来弥补给低收入的工作人员和不知名的小演员。 她对后辈的鼓舞语录,还曾被改写成电影台词。 电影《老手》中,黄政民饰演的警察说: 「我们确实没钱,但我们有骨气」[/b]
这句台词便源自于姜受延。 她在照顾那些生活困难的工作人员和无名演员时,经常说起这句话。 意思是不被金钱左右,时刻保持作为电影人的自豪感[/b]。 值得一提的是,老戏骨黄政民也视姜受延为自己的偶像。
《釜山行》的导演延相昊在悼念她时直言: 「她,就是韩国电影本身!」[/b] 鱼叔深表同意。 姜受延身上有股劲儿,一种不服输的劲儿。 不断挑战禁忌,打破枷锁,敢为他人所不敢为。[/b] 不仅代表了韩国电影的骨气,也激励着所有[/b]电影人砥砺前行。[/b]
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