明星塌房的方式五花八门。
有人是因为恋情被粉丝抛弃。
有人则是沦为法制咖。
最近，还出现了新型塌房方式——
跳脱衣舞。
以及看别人跳脱衣舞。
没错，说的就是这两天正在巴黎上演的疯马秀。
Lisa作为演出者，招来了无数骂声。
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Lisa演出造型
而张嘉倪、Angelababy等女明星因为去看了演出，被很多人指责。
尤其是张嘉倪，刚凭新剧《好事成双》赢得了好评，却又因此事被骂上了热搜。
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不过，还有比这更炸裂的「塌房」。
有位日本女艺人直接下海了。
不止日本网友，中国网友也纷纷表示匪夷所思。
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众所周知，日本的成人产业非常发达。
但为什么这位女艺人下海，会引起如此大的轰动？
今天，我就来扒一扒这件事的内幕，也来聊聊——
下海为什么正在变成越来越多女性的「选择」？
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一切要从一条推文说起。
上周，有位日本网友发表了一番感慨：
「被宝塚的演员AV出道震惊到了，日本果真成为正在下沉的国家了。」
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没过多久，就被广大吃瓜群众扒出了具体信息。
下海艺人名叫渚恋生。
她原先是一名宝塚歌剧团的演员，于去年毕业退团。
「宛如AI一般的原宝塚演员拍AV了，太令人震惊了。」
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之所以令人震惊，也正是因为她的「宝塚出身」。
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毕竟，宝塚歌剧团堪称日本的国宝级剧团。
不仅历史悠久，长盛不衰。
还捧出了众多女神级演员。
包括「女王」天海佑希与「不老女神」黑木瞳。
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宝塚歌剧团，创立于1913年。
有别于歌舞伎这样日本传统演艺，宝塚是一家以欧美音乐剧与芭蕾舞剧为基础的歌舞团。
华丽优质的歌舞戏剧与精美的服装是其最大的看点。
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宝塚有三个最大的特色：
第一，全员女性。
100多年来，宝塚始终保持着所成员皆由女性组成的传统。
且必须是未婚。
女演员们分为扮演女性角色的娘役，与扮演男性角色的男役。
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第二，选拔严格。
宝塚的演员在正式登台表演前，要经历严格的选拔与培训。
怀有梦想的女孩们要先考入宝塚音乐学校，进行2年的培训。
培训内容除了歌舞表演，还包含文化、品德、衣着打扮等各方面。
最后通过考核才能被剧团录取。
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而考核的通过率也十分之低。
和大家说一组数字：
渚恋生那一届参加音乐学校培训的女孩有1065名。
而录取率只有3.7%。
可即便被录取了，也不是大功告成。
进入剧团后，这些女孩还要经过6年的研究生阶段才能与剧团签署合约，成为正式艺人。
正是因为难度大，要求高，一旦成名便是万人瞩目。
所以说，宝塚是许多女孩从小的梦想。
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第三，门槛很高。
在很多人心中，宝塚=千金小姐。
很多进入宝塚的女孩都是从小被培养起来的。
宝塚对学生的要求为：清纯、端庄、优美。
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背后是女孩们在德智体美方面坚持多年的学习与训练。
这必然需要一定的物质基础才可以。
像是渚恋生，从小就被精心栽培，至少有20年的芭蕾功底。
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说到这，就不难理解为什么人们会对宝塚艺人下海的反应如此之大了。
一般来说，选择下海是生活所迫。
可渚恋生作为一名宝塚正式团员，可以说品学兼优，能力出众。
而且，不说大富大贵，也应该是家境优渥。
她究竟何以至此？
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实际上，渚恋生并非宝塚下海第一人。
宝塚创立100年之际，一位名叫铃木郁子的演员也出演了一部AV。
后来在宝塚出面干涉之下，DVD的发行计划被取消了。
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铃木郁子
其实，日本明星下海，已经算不上什么奇闻异事了。
偶像组合AKB48出身的中西里菜与橘梨纱，也走了这条路。
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左：中西里菜、右：橘梨纱
还有人气女优三上悠亚。
她曾属日本偶像组合SKE48，现在则是日本年度销量第一的AV女优。
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三上悠亚
家境优渥，学识良好的女性主动选择这一行当的也不是没有。
去年因为《始于极限》一书在国内大火的铃木凉美就是代表之一。
她们并非迫不得已。
而是自愿选择进入成人产业。
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究竟是为什么？
我查找了更多类似案例，发现原因大概有三。
首先，为了养牛郎。
近几年日本掀起一种名为「牛郎陷阱」的现象。
指女性为了供养自己喜欢的牛郎，会通过出卖身体的方式赚取钱财。
这次渚恋生事件也有人如此猜测。
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日剧《明天、我会成为谁的女友》就拍出了「牛郎陷阱」。
牛郎们瞄准了女性的情感需求，发动温柔攻势，一步步让对方产生亲密关系的错觉。
但所谓的「温暖」，不过是另一种形式的PUA。
他们利用店里的消费机制，怂恿女性付出更多的金钱。
有的牛郎店还与高利贷、风俗店相勾结。
主动介绍沉迷牛郎的年轻女孩们下海，然后抽取佣金，将她们压榨到极致。
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现实中，被牛郎毁掉的公众人物不止一个。
像是日本著名的「星二代」坂口杏里。
2013年，母亲过世后，痛苦且孤独的坂口杏里第一次走进牛郎店，自此深陷其中，一发不可收拾。
为此她不仅失去工作，还很快花光所有积蓄，背上巨额债务的同时还染上毒瘾。
迫于生计，她下海拍片，当风俗女，却依旧将赚来的钱花在牛郎身上。
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日本天才滑雪少女今井梦露。
2006年在都灵奥运会上失利之后，深感巨大心理压力的她同样选择找牛郎排忧。
面对宛如吸金窟的牛郎店，今井梦露也因为长时间入不敷出选择下海拍片。
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其次，则是大众传媒对于性产业的美化。
性产业的发展壮大，离不开强势的洗白宣传。
许多综艺节目以「女公关」为主角，跟拍她们的一天。
化着精致的妆容，穿着华美的衣服，不是与姐妹下午茶，就是做spa逛街，挥金如土。
如果不是事先知道她们的身份，就会以为是千金小姐的日常vlog。
仿佛这个行业里的女性都过得如此轻松还光鲜亮丽。
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类似的例子，我们身边也不少。
短视频平台上就存在大量的「夜场」招聘视频，号称工作轻松，日赚大几千。
还请女公关现身说法。
-做这个工作你后悔吗？
-我两天工资顶人家一个月，我有什么好后悔的。
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利用拜金主义的风气，把打擦边球的灰色产业，包装成了利远远大于弊的美差。
每条视频下方，都不乏想赚快钱的女孩留言。
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另外，将成人女优打造成顶流巨星，也是一种宣传策略。
像是之前提到三上悠亚，在成为人气女优后，还在韩国组了女子组合出道。
登上各种主流杂志，势头不亚于爱豆。
以上说的这一切，都将风俗、性产业营造成一种挣钱多、受追捧的模样，怎么会不吸引人呢？
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三上悠亚所在组合honey popcorn 歌曲MV
最后，还有人将此称为一种「女性解放」与「女性自由」，并加以维护。
像是我曾经介绍过一部网飞综艺《性+人物：日本篇》。
里面就请来几位女优。
在她们看来，自己所做不过是「帮助人们满足性欲」而已，产生的社会价值与所谓的普通职业没什么不同。
对于她们而言，性本身并不是什么羞耻的事情，她们愿意坦率表达。
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而铃木凉美，曾将此归纳于女性的「情色资本」。
因为出于女性自身意志，且没有强迫行为存在。
那么，这就是她们选择的自由。
亦如Lisa的疯马秀事件。
女性的身体，应由自己掌控。
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可事实当真如此吗？
那些在网络上，在电视节目中侃侃而谈的公关女、AV女优，说到底只是一小部分。
就像日本牛郎千千万，却只有一个罗兰。
之前被大肆宣传的「日本第一女公关」爱沢艾米丽，也只有这么一位。
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「日本第一女公关」爱沢艾米丽引退仪式
其余大部分人的生活根本就和「美好」二字无法沾边。
首先需要说明的就是，投身性产业的日本女性，仍然是被迫多于自愿。
我市曾经和大家聊过一部纪录片——
《疫情下的日本女性困境——扩大的性被害与生活苦》。
讲的就是因为疫情影响，不少家庭面临经济危机，许多女性决定投身性产业，缓和家庭困难。
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大多数的她们会从事「爸爸活」。
即，是陪同陌生男子吃饭、约会，从而获得比较高的酬金。
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表面上看，这是一个比风俗和女优店相较更高端、体面、安全的工作。
但在实际操作中，因为失去了一定保护和控制，很容易超出正常的范畴。
很多男性秉持着「我花了钱，你就是出来卖的」的心理，会要求女方配合进行过界性行为。
有时甚至还会出现性暴力。
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而有公司保证的AV女优，也远不是综艺节目中展现的那样美好。
用常规的商业思路来思考，能够上节目露面的必然已经是小有名气的演员。
在这次渚恋生的事件中，有一点值得我们注意。
她所签署的公司名为SOD Star事务所（简称：SOD）。
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SOD算是日本的头部的成人电影制作公司，每年制作的影片数量超过500部。
这家公司有一个明显的特点，那就是偏爱签署成名艺人。
像是前文提到几位爱豆出身的女优，以及另两名原宝塚演员皆是这家公司的艺人。
我们不能不怀疑，这些女优所展现出的在工作方面的「优待」，是否因为她们本身就已经自带名气？
说白了，她们口中职业光鲜的一面，本来就带有幸存者偏差的成分。
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像出了名的人气爱豆，其所拥有的资源与待遇必定比一般爱豆要好。
就拿最实在的收入来说。
AV本身属于暴利行业。
但在经过制作公司、经纪公司分别以「制作经费」「营销成本」的名义抽走4-6的分成，最终女演员能够拿到的只有1-2成。
一名普通的女优，出演一部电影的片酬大概为6万日元（约3000人民币），平均一个月拍四部片子。
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虽说一个月下来，收入也与白领差不多，但女优没有任何健康保障。
吃青春饭的她们，要面对的是各种身体的消耗，甚至是伤害。
要知道，直到去年日本才出台了第一部有关这一行业的法律。
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在此之前呢？
全靠「行业自觉」。
可，你如何指望黄世仁的仁慈呢？
另外，对于自愿选择这一行业而彰显「女性自由」的人而言，她们真的是自由的吗？
正如上野千鹤子所言：
「情色资本」不过是一种带有误导性的隐喻罢了。
说白了，无论何时，性产业都是「属于男性、男性主导、为男人服务的市场」。
是建立在压倒性的性别不对称之上的，更是以剥削女性为基础的行当。
福柯曾说这样一段话：
如果我完全没有强迫你，并使你处于完全自由的状态，你却依然选择了我为你预设的道路，那就是我开始运用权力之时。
当性产业已经开始成为标榜女性自由的口号之一时。
那自由才是彻底不复存在。
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