1、《小武》
一个职业小偷的自我修养，骨子里是个自卑的人，但有情有义，电影把小武那种迫切想要得到尊重那种期待表现得淋漓尽致，在歌厅里，贾樟柯居然也客串了一下，哈哈。小武着实让人心疼，最后群众直勾勾的眼神让人感到不适，让观众也体验了一把被人众目睽睽的感觉，不错。
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2、《站台》
贾科长的电影并不粗糙，相反精致到有些强迫症了。他极喜爱将镜头从人物身上缓缓移去，投向远处的景物，逼你看眼前身后、墙里墙外，强迫你关注故事之外的时代细节。他又善于控制情绪，让你的情感在喷涌前克制，卡在喉咙里，吐不出来咽不下去。然后你发现，站台在那里，可没人出得去，生活原来是恐怖片。
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3、《任逍遥》
看完一部电影，感觉魂儿回来了，活在此时此刻，同时可以望见从前与未来。不过就是我有点与汾阳相关的意难平，搅扰着我，不过加了这味料，也算是特别的体验。总是被无中生有的单相思折磨，这是实话，虽然回望会觉得无聊透顶。
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4、《世界》
将“世界之窗”公园作为拍摄地与剧情发生地的点子真是绝了。在这个具有中国特色的奇葩风景区里可以产生各种荒诞的组合与巧妙的隐喻。看似拍摄的是生活中平淡无奇稀松平常的事情，但却通过非常内敛的方式展现了并不简单的人际关系与情感流动。值得反复回味。
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5、《天注定》
比同期的《蛮荒故事》更喜欢更有共鸣，最大的区别体现在打工男孩的故事，无处发泄的迷茫怒气。结尾的“苏三，你可知罪”太升华了，一种都是你自己不努力你怪谁的话语，令人心惊。说到滥用符号，我想说有没有可能在这片土地随便怎么拍都会充斥着各种魔幻符号呢？
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6、《三峡好人》
魔幻又荒诞，喧嚣与寂静，一出以超现实指斥现实的民族之歌。个人觉得，贾樟柯只有《三峡好人》和《站台》值得一看了，他永远不是我喜欢的那类导演，而是我会对其有一些欣赏之处的那类导演。虽然又是一部沉闷的叙事故事，但贾樟柯是真的有能力从细节中抓人心，时代变迁过程中，做出牺牲的怎么不能称为好人。
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