1、《伊甸湖》
恐怖点在封闭空间的追逐镜头上，主题着力点在青少年犯罪的问题上，真实感和场景参与感十分强烈，从头到尾的窒息。 部分细节铺垫很不错，如宠物狗的名字提示，女主的战斗力已经十分惊人可惜敌不过人心叵测，还是难逃一劫。 比较扣分的点在于青少年犯罪源头应该不仅限于父母的言传身教，虽然是重要原因，但是性格变化的描述较少，还是更多的描绘恐慌感和血腥。
 


2、《黑暗侵袭》
我觉得这是一部象征性女权电影，一支全女性冒险队伍，她们在绝对恐怖境地中的求生气魄足以震撼观众。看得我幽闭恐惧症都要发作了，带朋友进行疗愈之旅居然是去钻野山洞这个馊主意能被大家接受也是无语。在结束半个小时的铺垫后，进入山洞中的节奏十分紧凑，一点都不拖沓，跟怪物的打戏也很过瘾。
 


3、《迷雾》
对典型的救世主人公略有不满，结尾也没太多感觉，但是整体紧张刺激，非常好的观影体验。最喜欢里面的镜头感，不停的移动缩放，紧张而流畅。有些怪物画面还是很恶心的。在本该绝望之时，希望悄然而临；在满怀希望之时，入眼之处皆是绝望。一部因为结局而非同一般的电影。
 


4、《恐怖游轮》
看完第一遍一直有点疑问，经过好几次循环女主应该知道自己下一步动作可是为啥还是会被打倒，有时间再看一遍错过了哪里，看别人解析才知道女主是死了一直在循环，我以为是儿子死了女主没有，一直循环在梦里，结局司机说的话回味过来好吓人。
 


5、《九人禁闭室》
不管是放在悬疑片还是惊悚片的类型分类里，或者放在密室逃杀还是人性博弈的命题下，都是差的。开篇画外音引入，不交代人物背景，这么直接了当的开头，居然续了一个冗长无聊的承接，第一个人死前的铺垫太长了，而第一个人死得又太无聊了，更糟糕的是那段填满了BGM的party，还切了第二首歌，真的太絮叨了。
 


6、《活埋》
跟《电锯惊魂》有相像的地方。让我感觉最艺术化的是每次棺材内部灯光的熄灭和亮起，就像舞台剧一幕一幕落下又升起一样，进入剧情的新篇章。比较有感触的一段是男主要自杀之前，脑海中响起了无数通话的声音，最后留下他的是儿子的留言。也许我们都有支撑自己活下去的最根本的东西，但是只有走到生命的尽头才能知道，也许这样的东西压根就没有。
 


7、《趣味游戏》
荒诞的起因，痛苦的报偿。这是一场打破电影与现实界限的试验，对电影固有阻力的超越使它具有空前的侵略性，与两名施虐者一同完成了对观众心理的入侵和占领。观众不仅参与视觉共享、被强迫目睹这令人发指的人性之恶，还作为同谋者参与了这场不平等的游戏。然而我们却也是任由摆布的一方，是被嘲讽蔑视的对象。当遥控器倒放的那一刻，所有人都是输家。哈内克用这样一部极端电影蹂躏观众，残忍地宣示了导演的无上权力。
 


8、《黑天鹅》
黑天鹅真的很有引诱的感觉，看她从白天鹅变成黑天鹅的过程简直是又期待又惊悚，但是我真的很担心，时不时的鲜血和伤口真的对胆小的人不太友好。这种压抑沉郁的气氛真的是我的心头好：诡谲复杂，暗流涌动，冷得令人发抖的色调，暗示性极强的符号，完全以恐怖片的语言讲述。视听语言更不用说，算是我所看过电影里top级别的，演员们更是怎么看怎么着迷，娜塔丽太惊艳了。
 


9、《寂静岭》
没有玩过游戏，但是观看完整部电影就是感觉在看游戏一样。世界的设定很奇特，当转换到地狱里的时候，特效的渲染很有代入感，但是整体结合起来不是很和谐，怪物的打斗一类都是在第二部，那么在第一部里的展示就不是很饱满。
 


10、《殉难者》
殉道者即为见证者，代价是付出无尽的苦痛折磨，这里与陀的偏重的精神苦痛相反，把精神苦痛具象化成物理意义的折磨，从而达道，即目睹而超脱。而牺牲者则是无法逃脱的人，他们被“上帝之钩”追逐，结局唯有死亡和继续遭受折磨。很喜欢牺牲者自残的设定，觉得就像平常做错事或者放不下心那种自我折磨对应。把宗教具体化的价值在这里则更加反映现世生活的困境。其实终极是没有答案的，只有困惑，重要的是受难的过程和见证。