《千与千寻》是宫崎骏最著名的一部动漫作品，以10岁小女孩千寻的经历，讲述了一个奇幻的世界。 而作为主人公的千寻又是怎样的？这一切要从千寻一家的搬家旅途说起， 搬家，对于千寻来说，她将要面对的是全新的学校和朋友，理论上对于这样的一个小女孩来说，应该是高兴的。但从影片刚出场的面部表情来看，这个10岁的小女孩始终是不动声色的冷漠，可以说她对这个世界上的任何事物都严重缺乏儿童的好奇，也不希望自己踏入未知的世界。 这相比于宫崎骏的《龙猫》，千寻的冷淡和《龙猫》中因搬家而欢天喜地的孩子正好相反。和以往的作品里的主角不同的是，千寻恐怕是宫崎骏手下最“丑”的女主角。 大大的脑袋，扁扁的鼻子，既不活泼，也不文秀，这个十几岁的小女孩上下楼梯时都要逐格攀缘。就连宫崎骏自己也承认，千寻相比于其他的角色，更加极端羸弱。她不具备天真可爱，聪明伶俐的资质，从另一层面说，这个平凡女孩是在完全被动的困境里，爆发出生命所无法抗拒的生存意愿，人类无限的可能性在这里被体现的淋漓尽致。 千寻也可以说是这个物质年代的产物，冷漠，麻木，就像散落的蒲公英，在物质的空间里随风漂流。所以，当千寻随着父母在前往新居的路上时，沿途的风景对她来说，也许只是视线里的挂画，略带陌生却又充满好奇。但就是这样的一个瘦小女孩千寻，在困难面前慢慢的站了起来， 她从最初失去父母时的惊吓哭泣，甚至害怕白龙帮助的普通现代少女，到学会独立工作，挽救白龙，又从魔女面前毫不犹豫的拯救父母，正是这样的蜕变，完成了千寻自我的真正“回归”。宫崎骏希望平凡外貌的千寻，就是瑰宝，让你逐渐发掘珍惜之处。所以，除了影片的外貌之外，他基本上赋予了千寻最质朴的性格， 礼貌，谦虚，真诚而且勇敢。如果说，千寻用河神的药丸救治白龙是出于爱意，那么同样的药丸，她又再次送给了黑色幽默的无脸男，就是出自完完全全的真诚。在明知道药丸可以救父母的情况之下，她仍然愿意拿出来拯救其他需要帮助的陌生人，千寻心胸的宽广，只能用浅浅几笔就跃然眼前， 千寻是一个纯真的孩子，只是在过多的物质影响和父母封闭的庇佑中，失去了真实。宫崎骏说“千寻是平凡的，毫不起眼的”，也许每个10岁的孩子，都可以在这面镜子中看见自己，怯懦，孤僻，麻木，失去了一个孩子应有的好奇和纯真。她用一个平凡女孩的思维来发掘生命的理由和力量， 抗拒善恶难辨的世间暧昧，这也许是宫崎骏讲述这部片子的初衷。第一，金钱并不是万能的。 故事刚开始，千寻的父母在一大堆食物面前，没经过主人的同意就坐下吃，他们已经形成了思维定式，只要付钱了就可以，结果却受到了惩罚变成了猪。而“吃”在这部电影里面，则寓意着“贪婪”和欲望。妖怪无面人在澡堂里吃的越多，就会变的越邪恶。当无面人用变出的金子讨好千寻时，千寻已经明白，她要的东西不是金子所能买到的。第二，友谊的珍贵 白龙是千寻在这个匪夷所思的世界里第一个帮助她的朋友，他给了她生活的勇气，与锅炉爷爷的接触中，千寻感受到了朋友的关怀，正因为如此，千寻冷漠的心变的热情，她开始试着去关心别人，比如当她看见无面人站在雨中时，就开启一扇门让他进来避雨， 无面人，在影片中是一个特殊的角色，象征着空虚和寂寞，当无面人看见千寻时，被千寻的纯真所吸引，从想和千寻建立关系的欲望，渐渐的变成了一种占有欲。并且通过金钱来建立这种关系。金钱似乎使无面人不再是孤单一人，然后通过吞噬他人，膨胀的不但是他的身体，还有他的空虚和寂寞。到最后，无面人渴望的仍然是千寻的纯真，一个不用通过金钱来建立的关系。第三，感激如果不发生其他事情，同其他人的孩子一样，在千寻的眼里，可能认为父母以及其他人做的事情都是应该的。 可实际上，在到处充满陷阱的世界里，没有谁是应该帮谁的。千寻在寻找朋友的过程中，因为感恩学会了感激，白龙生死未卜，千寻义无反顾的乘上火车，去寻找救活白龙的方法， 她说“白龙救过她，她一定要救他”第四，独立千寻在奇妙的经历之下，终于学会独立了。钱婆婆告诉千寻，无论是什么事情，包括与父母回到原来的世界，救白龙等， 都要靠自己，这也是我们在现实生活中的游戏规则，千寻刚到陌生的世界，连下阶梯都要缓慢的进行，但是在经历那么多之后，千寻要看着伤痕累累的白龙飞进汤婆婆的屋子里，她顺着垂直的楼梯，一步步爬上去救白龙，此次此刻的千寻，已经脱胎换骨，再也不是那个吃着饭团，无助流泪的小女孩。 千寻，也可以说是日本动漫作品中，极少数性格称得上是既现实又可爱的女主角。在《千与千寻》的制片时，宫崎骏曾求得一签“残花旧枝头重放”，我想这是对千寻，最贴切，最适中的评语。